Élégant, nostalgique, très drôle par instants et parfois délicieusement invraisemblable, Downton Abbey 3 : Le Grand Final réussit ce que les adieux ratent souvent: nous donner envie de rester. Simon Curtis orchestre un chœur où montent la comédie de mœurs, le romanesque et la mélancolie d’une époque qui s’achève. On y rit du protocole, on s’attendrit devant la famille Crawley et l’on constate que la maison respire encore malgré les fantômes qui s’y promènent.
Note Geekette: 4 étoiles sur 5
Fiche film
- Titre original: Downton Abbey: The Grand Finale
- Date de sortie France: 10 septembre 2025
- Sortie internationale: 12 septembre 2025
- Réalisation: Simon Curtis
- Scénario: Julian Fellowes
- Durée: 2 h 04
- Avec: Michelle Dockery, Hugh Bonneville, Elizabeth McGovern, Paul Giamatti, Dominic West, Laura Carmichael, Jim Carter, Joanne Froggatt, Penelope Wilton, Brendan Coyle, Simon Russell Beale, Joely Richardson, Alessandro Nivola, Arty Froushan
- Genre: Drame historique
Pitch
Été 1930. Lady Mary est désormais officiellement divorcée et se retrouve au cœur d’un scandale mondain. À Downton, les finances vacillent, les réputations tanguent et la question n’est plus de conserver l’ancien monde, mais d’entrer dans le nouveau sans se renier. Tandis que Cora et Robert mesurent ce qu’il faut céder pour sauver l’essentiel, une génération pousse la porte avec plus d’idées que de révérences.
Mise en scène
Simon Curtis ne cherche pas la révolution. Il travaille au cordeau l’ADN de Downton: boléro de convenances, contrepoints downstairs, traits de satire sociale, puis montée émotionnelle sur un thème de John Lunn qui vous prend de court. La mise en scène se permet pourtant des emballements délicieux: une ouverture londonienne presque surréaliste où la bienséance vire au gag et un montage musical qui fait danser les intrigues d’étage en étage. À l’image, Ben Smithard dore les salons sans étouffer les personnages. C’est classieux, jamais empesé.
Les personnages :
- Lady Mary (Michelle Dockery): souveraine, plus combative que jamais. Son statut de divorcée devient moteur dramatique et révélateur des hypocrisies d’un milieu qui change moins vite qu’il ne le prétend.
- Robert et Cora (Hugh Bonneville, Elizabeth McGovern): la lucidité et la tendresse en partage. Deux piliers qui envisagent sérieusement la suite, quitte à transférer le centre de gravité de la demeure pour la sauver.
- Harold Levinson (Paul Giamatti) et Gus Sambrook (Alessandro Nivola): l’Amérique qui brille et inquiète, duo pétillant qui apporte humour, argent et complications.
- Guy Dexter (Dominic West): star charismatique, miroir des rêves modernes au cœur d’une Angleterre très codifiée.
- Le staff: Carson le nostalgique, Hughes la diplomate, Mrs Patmore la franche qui lance la réplique la plus savoureuse sur la vie conjugale. Les downstairs gardent ce sens du tempo comique qui fait basculer un dîner de gala en mini-vaudeville.
Que raconte le film ?
La promesse du titre n’est pas tant un point final qu’une bascule: la série a longtemps questionné l’adaptation de l’aristocratie, ce chapitre l’assume pleinement. Le divorce de Mary devient le symbole d’un monde qui accepte de se regarder sans fard. La maison, personnage à part entière, cesse d’être un musée pour redevenir une demeure vivante, prête à une nouvelle gouvernance. Le film parle d’héritage et de transmission plus que de nostalgie pure. Les adieux existent, mais ils ouvrent des portes.
Les scènes qui restent
- Un bal londonien où l’étiquette se fissure à vue d’œil. L’écriture de Fellowes frôle le burlesque et c’est irrésistible.
- Un tête-à-tête de corridor entre Mary et un invité célèbre: duel de sous-entendus, sourire aux coins des lèvres, caméra qui glisse sur les non-dits.
- Un toast familial dans la grande salle qui réactive, en quelques plans, dix années d’attachement au lieu et à ceux qui l’habitent.
Costumes, décors, musique
Robe en satin contre tweed impeccable, silhouettes art déco, teintes ivoire et bordeaux: le plaisir des yeux est total. Les intérieurs de Highclere et les extérieurs de campagne sont filmés avec un sens de l’espace qui évite la carte postale. John Lunn réactive ses motifs avec de nouvelles inflexions 1930: violons plus feutrés, cuivres discrets, thème de Mary ample et mélancolique.
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Les plus
- Michelle Dockery au sommet, entre autorité et fragilité.
- Un humour de situation parfaitement dosé, downstairs irrésistibles.
- La photographie élégante, jamais figée.
- Un vrai propos sur la transmission et l’idée de moderniser sans renier.
Les moins
- Quelques accélérations d’intrigue qui sacrent la fluidité au profit du fan service.
- Un chapitre ou deux qui répètent des motifs déjà vus si l’on connaît tout l’univers.
- Un final très généreux qui frôle parfois le sucré.
Pour qui
Les fidèles y trouveront la chaleur d’une dernière réunion de famille. Les curieux pourront embarquer grâce à un récit assez autonome, même si la résonance sera décuplée pour ceux qui ont vécu la série et les deux films précédents.
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